相位一直是很多朋友搞不懂的問題，今天給大家科普一下。
要理解相位得先從兩位小孩開始。
這里有兩堵墻，兩堵墻之間距離10米。小孩A從左邊的墻跑到右邊的墻，然后又跑回來左邊，在兩堵墻之間來回跑動。如下圖。
另外一個小孩B也以同樣的速度，從右邊的墻跑到左邊的墻，然后又返回到右邊，也是不停地在兩堵墻之間跑動，如下圖。
已經知道兩個小孩的速度都是1米/秒。問他們神馬時候會相遇呢？神馬時候相距最遠？
那很簡單嘛，小數學題，速度我們都知道，距離我們也知道，那口算也能算出他們在會在5秒,15秒，25秒，35秒......相遇，但是他們都是一刻不停地來回跑動，所以他們相遇的時間有N個！
最遠的距離這個問題也是一樣，他們在0秒，10秒，20秒，30秒.......距離最遠，但是也因為他們一刻不停地來回跑動，所以我們也只能得到N個不同的數值。
醬紫計算他們之間的關系太麻煩了，沒有一個不變的數值來表示兩者之間的關系，那腫么辦呢？
很簡單！我們把兩堵墻之間的距離畫上刻度不就行了唄？
假如小孩從左邊的墻跑到右邊的墻要180步，那我們按照步數給左墻到右墻之間路程刻上刻度，0-180步，如下圖。
接著把右墻跑回到左墻的路程，也刻上刻度，180-360步。
醬紫我們用地上的刻度就很容易表示兩小孩的關系，他們永遠是在90步（270步）時候相遇滴。
在0步（360步）或者180步的時候距離最遠。醬紫通過地上的刻度，我們就能很容易就表現了他們之間的關系。
那問題來了，這跟相位有神馬關系啊？
還沒明白么？地上的刻度就是相位！
兩個小孩我們可以看作是兩個相同頻率的波形，拿小孩A為例，他從左墻出發(fā)跑到右墻，再回到左墻這不就是經歷了一個周期？
從左邊墻到右邊墻的路程可以看作是波形的正區(qū)間，右墻到左墻是負區(qū)間，兩個加起來剛好一個周期。
周期是神馬？周期就是振動頻率的倒數，就是拿一秒鐘時間除以振動次數（頻率），得到的就是每一次振動所花的時間（周期）。
那為什么相位的單位是角度？很簡單，還是從周期入手，大家翻開中華字典，找到“周”字，周表示周而復始，也表示一個圓圈的意思。
是個圓我們就能用角度去劃分了，一個圓圈就是360度嘛！周期是可以用角度來表示的，我們把周期拆成360份，每一份就一度的相位角。醬紫我們也可以用角度來表示相位了。
接著還是回到兩堵墻之間的刻度（相位），為什么要用360步去表示這兩堵墻之間的距離呢？
其實我們刻上360步其實重點不為了表示兩堵墻之間的距離有多長，而是為了更方便的描述和比較多個小孩（聲波），這種不斷做往復運動的家伙。
還是兩個小孩為例，假如兩個小孩都是從左墻出發(fā)跑到右墻去，再返回來，但是小孩A先跑，跑出90步以后，小孩B再跑。假如你沒有地上步數的刻度（相位），你很難預測這兩個小孩之間的關系，因為他們都在一刻不停地來回移動(振動)。
這個問題就像是全頻音箱和超低音箱的關系，假如超低音箱比較靠前，那肯定是超低音箱的聲音先到達觀眾，而全頻音箱聲音比超低聲音晚。
醬紫聲音就失去了焦距了有木有？
雖然兩個小孩都在不停移動，但是有了地上的刻度（相位），我們就可以計算出他們之間的步數差（相位差），而且這個步數差是永遠不變的。知道兩個小孩之間的步數差是90步后，讓本來先跑得小孩等待90步后再跑，使得兩個小孩同時跑，醬紫不就搞定了這個失焦（相位）的問題？如下圖。
相位就是這個地面上的刻度，利用刻度我們可以算出步數差（相位差），根據相位差我們可以對聲波進行預測和計算，非常方便我們對多個聲波進行處理。
那現在我們明白了啥叫相位，相位腫么來的（把周期分成360份）。你們會發(fā)現單純的相位是沒啥用，只有兩個聲波之間的相位差才有實際的計算意義，所以我們做全頻音箱和超低音箱相位耦合，超心型超低等等都需要測量相位差。
那么相位就只能在測量中應用么？人耳聽不出相位么？
肯定不是滴，每個人天生就能聽出相位差！例如，在你右手邊有一歌手唱歌，那聲波就會先到達你的右耳，然后再傳到你的左耳。
你的腦袋就根據兩個耳朵聽到聲音的相位差，計算出右耳先聽到聲音，判斷出歌手在你右手邊。你的腦袋就會告訴你，在你的右手邊有個人在唱歌。
神奇吧？還不止呢，有沒有發(fā)現當你使用兩只話筒去同時收一個領導講話時候，聲音出來有點別扭？這是由于角度和距離的問題，兩只話筒的信號有相位問題，所以抵消或者增強某些頻率，而你的耳朵聽出來了。
又或者你還可以去做一個實驗，拿兩只話筒講話，把其中一只話筒做180度極性翻轉。你會發(fā)現兩只話筒同時靠近你嘴巴講話，聲音都特么被抵消了，只剩下一點高頻，但是只用其中一只話筒的聲音又是正常的。
這些例子都證明了，人耳是可以聽出相位問題的。在演出中，調音師要處理的相位問題，通常是使用N個話筒去接收同一個音源的相位問題。例如，架子鼓中最典型的軍鼓上下兩只話筒問題，下圖是用兩只話筒收軍鼓的示意圖。
你很容易發(fā)現，由于擺放位置的問題，上下兩只話筒接收到的信號會有相位問題。當上下兩只沒有做處理的軍鼓話筒信號混合后，軍鼓音色會明顯音色變單薄，低頻力度減弱的情況出現。但是我們把其中某一只話筒反相180度后，音色又變得有力了。
下面的音頻，第一聲是兩只軍鼓話筒原始音頻混合后的聲音，第二聲是把下面的話筒音頻作180度反相后混合的聲音。兩者聲音交替出現，你會發(fā)現軍鼓音色變化非常明顯。
發(fā)現沒有，雖然人耳不能聽出準確的數值，但是在感覺上是完全能聽出存在的相位問題滴。
那相位差只有壞處么？那也不是，還是以架子鼓為例，吊頂話筒（overhead）和軍鼓話筒都接收到軍鼓聲音，但是兩者接受的軍鼓聲音是不是存在一個相位差？如下圖。
由于位置問題，肯定是軍鼓話筒先接收到軍鼓聲音，而吊頂話筒因為距離比較遠，接收的聲音比較遲。但是正是因為這種相位差，這種時間的延遲才能給吊頂話筒空間感覺的表現，所以兩者混合后的信號才會空間感，當然類似這樣的例子還有很多。
很多時候我們的工作是消除相位差，使得聲波重疊在一起，但是又有些時候我們必須借助相位差去達到我們的目的。
好了看完全文你應該明白了，相位就是把周期分成360份而得到的。有了相位后，我們可以利用相位差更方便計算聲波之間的關系。相位每時每刻都存在我們的生活中，在演出現場你還得處理話筒之間的相位問題。
文章源自--憤怒的調音師